Questão 132 do ENEM 2012 — Linguagens

Para resolvermos essa questão, precisamos analisar o fragmento da crítica de Décio de Almeida Prado e identificar quais são os critérios que ele utiliza para classificar a peça O pagador de promessas como uma "obra-prima". O comando da questão nos pede uma inferência: a partir dos elogios feitos à peça de Dias Gomes, o que o crítico considera essencial em uma boa obra teatral?

Analisando a Crítica

Ao lermos o texto, percebemos que o autor destaca dois grandes blocos de características na peça:

1. O aspecto local (particular): O crítico menciona que o enredo se passa em uma capital como Salvador, "mitificada pela música popular e pela literatura". Ele cita personagens que são tipos populares muito específicos dessa cultura regional: o explorador de mulheres (Bonitão), o poeta popular (Dedé Cospe-Rima) e o mestre de capoeira (Manuelzinho Sua Mãe). O autor chama isso de "o colorido do quadro".
2. O aspecto universal (geral): Em contraste com esse cenário rico e específico, o crítico elogia a figura de Zé-do-Burro, descrito como um "herói ideal" que une caráter e ingenuidade, e a "simplicidade da ação", que caminha em linha reta até um desfecho trágico, no qual o protagonista é carregado "como um crucifixado". A jornada de um homem puro e de fé inabalável que entra em choque com a malícia e a intolerância da sociedade é um drama humano universal, compreensível em qualquer lugar do mundo.

A Síntese da Obra-Prima

O grande mérito da peça, segundo a avaliação de Décio de Almeida Prado, é justamente o contraste e a união entre esses dois polos. A obra não é boa apenas por retratar a Bahia, nem apenas por contar uma tragédia. Ela é uma obra-prima porque consegue pegar uma história com temas profundos e universais (a fé, a pureza, o sacrifício) e encená-la utilizando elementos riquíssimos de uma tradição local e específica.

Na literatura e nas artes em geral, existe uma máxima muito famosa, frequentemente atribuída a Tolstói: "Se queres ser universal, começa por pintar a tua aldeia". É exatamente esse o critério de valor que o crítico está aplicando.

Avaliando as Alternativas

• A) valorizar a cultura local como base da estrutura estética. (Incorreta) Esta é a principal distração da questão. A peça de fato valoriza a cultura local, mas o crítico não a considera uma obra-prima apenas por isso. O elogio central reside no contraste dessa cultura com a ação trágica e simples do herói.
• B) ressaltar o lugar do oprimido por uma forma religiosa. (Incorreta) Embora a religiosidade seja um tema da peça, o foco da crítica de Prado é a construção estética e dramática da obra, e não uma análise sociológica sobre a opressão religiosa.
• C) dialogar a tradição local com elementos universais. (Correta) Esta alternativa resume perfeitamente o raciocínio do crítico. A genialidade de Dias Gomes foi fazer a tradição local (Salvador, capoeira, tipos populares) dialogar com elementos universais (o drama do herói trágico, o martírio, a pureza contra a corrupção social).
• D) romper com a estrutura clássica da encenação. (Incorreta) O texto menciona que a ação "caminha numa linha reta", o que remete justamente à linearidade e à fatalidade típicas da estrutura clássica da tragédia, e não a um rompimento com ela.
• E) reproduzir abordagens trágicas e pessimistas. (Incorreta) O final da peça é trágico, mas a qualidade da obra não está na mera reprodução do pessimismo, e sim na forma brilhante como essa tragédia é construída a partir do cenário local.

Portanto, a alternativa que melhor traduz a visão do crítico sobre o que faz de O pagador de promessas uma grande obra teatral é a C.